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	<title>鐵人攝影 Ironman Photography &#187; 攝影</title>
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	<description>Ironman個人攝影網站、攝影作品集、單車環島攝影遊記、旅遊攝影遊記、攝影文章。</description>
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		<title>如何拍好天燈攝影</title>
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		<pubDate>Sat, 21 Oct 2006 16:00:53 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Ironman</dc:creator>
				<category><![CDATA[攝影]]></category>
		<category><![CDATA[天燈]]></category>
		<category><![CDATA[平溪]]></category>

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		<description><![CDATA[以煤礦開始，以鐵路開世，以天燈聞名天下，我想這就是平溪的最佳寫照吧，平溪鄉位於台北縣東南隅，這裡多山多雨，境內以貫穿平溪鄉的106縣道，以及台灣僅存三條鐵路支線之一的&#34;平溪線&#34;為主要聯外道路，來到平溪，你可以欣賞到許多湖穴，瀑布特殊景觀，見識到台灣早期煤礦產業遺跡，當然還有更不可錯過的一年一度平溪天燈節。]]></description>
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		<title>正片負沖</title>
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		<pubDate>Sat, 14 Oct 2006 16:00:58 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Ironman</dc:creator>
				<category><![CDATA[攝影]]></category>
		<category><![CDATA[正片負沖]]></category>
		<category><![CDATA[軟片]]></category>

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		<description><![CDATA[第一次看到正片負沖所拍攝出的照片令我留下深刻的印象，後來自己嘗試幾次過後就陷入其中不可自拔，尤其是人像攝影方面更是屢試不爽，到底正片負沖有何魅力呢？]]></description>
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		<title>國家地理 萬象攝影師</title>
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		<pubDate>Fri, 13 Oct 2006 16:00:58 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Ironman</dc:creator>
				<category><![CDATA[攝影]]></category>
		<category><![CDATA[國家地理]]></category>
		<category><![CDATA[攝影師]]></category>

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		<description><![CDATA[「萬象攝影師」是一部由國家地理頻道所製作的攝影紀錄片，片中介紹幾位為國家地理雜誌拍攝照片的頂尖攝影師，他們的攝影心路歷程與工作情形，讓各位瞭解那些觸動人心的經典照片是如何拍攝而成。 攝影背後不為人知的辛苦面： 國家地理雜誌攝影師除了須比一般人獨具慧眼，還必須在各種自然環境下，不同文化背景的國家中，甚至在生命受到威脅的情況下尋找攝影題材，並拍下照片。David Doubilet必須帶大批攝影器材潛入世界各地的海中拍照，Steve McCurry一次攝影任務中所搭乘的飛進墜毀在湖泊裡，Nick曾經十二度感染瘧疾&#8230;等。在國家地理雜誌擔任攝影師不但需具備藝術家的特質，還必須要有冒險家的精神才能勝任。 關於這部紀錄片是好幾年前偶然在國家地理頻道上看到的，雖然當時只看到後半段，但對那時剛接觸攝影的我卻留下很深刻的印象。之後想完整欣賞本片，在外面找這部片的DVD都找不到，最後還是用Google搜尋在網路上訂購才買到的，有興趣的人用Google找一下，不過要注意片名「超級攝影師」與「萬象攝影師」是兩部不同的紀錄片，「超級攝影師」主要是介紹動態攝影。 分享]]></description>
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		<title>倒易律失效</title>
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		<pubDate>Sun, 08 Oct 2006 16:00:07 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Ironman</dc:creator>
				<category><![CDATA[攝影]]></category>
		<category><![CDATA[倒易律]]></category>
		<category><![CDATA[軟片]]></category>

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		<description><![CDATA[「倒易律失效」亦稱做「曝光對等律失效」，也有人稱「相反則不軌」，以上的專有名詞都是由英文的&#34;Reciprocity Law Failure&#34;所翻譯出來的，通常發生在軟片長時間曝光時。 何謂倒易律失效？ 曝光的定律告訴我們，相同的曝光量可由不同的光圈與快門組成，例如：我們拍攝一景物，並決定採用EV值1為曝光基準值，於是選擇光圈 f1.4那麼快門則為快門1s，假如這時我們想採用別的光圈快門組合，如：光圈 f2.0快門 2s，這樣的曝光量依然維持與先前的組合相同，我們可以使用許多光圈快門組合搭配而依然維持一定的曝光量，如右圖所示，紅色線條的光圈快門組合都是EV值為1的曝光量。 假設我們將光圈設定為 f8時，快門設定為 30s，理論上應能得到我們所需的曝光量，可惜事與願違，拍出來卻發現曝光不足，這現象就是我們所稱的「到易律失效」，由於底片的製造設計一般只局限於一定的曝光時間內才能產生正常曝光效果，通常在超過 30s甚至 15s的長時間曝光時，便無法利用我們的曝光定律推算，必須額外增加曝光時間，如右圖藍色線條所示曝光組合。因此在拍攝夜景以及其他需長時間曝光的景物時，需注意在推出理論上的曝光值時，若超過 15s以上需斟酌增加些曝光時間，至於需增加多少時間則視不同的軟片而定了，通常可由製造廠商提供的軟片規格可以得知。 熟悉軟片特性 其實要解決這軟片曝光缺陷到沒這麼麻煩，我們只要記住在拍攝長時間曝光的夜景時，以不同曝光量多拍攝幾張，大多數的底片在超過 30s曝光時間時多加1級的曝光量，超過 60s或 120s時多加2級的曝光量，都能得到理想中的曝光，另外有些軟片強調相反則不軌特性良好，即表示其長時間的曝光仍可支持曝光定律，最好是可以選擇固定的軟片並熟悉它的曝光特性。 分享]]></description>
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		<title>利用濾鏡矯正色溫(Use MIRED)</title>
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		<pubDate>Sat, 07 Oct 2006 17:00:00 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Ironman</dc:creator>
				<category><![CDATA[攝影]]></category>
		<category><![CDATA[MIRED]]></category>
		<category><![CDATA[教學]]></category>
		<category><![CDATA[色溫]]></category>

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		<description><![CDATA[運用濾鏡能夠修正燈光的色彩，或是模擬出不同的光源氣氛，但在何種光源色溫下決定採用何種濾鏡，以及判斷須作多少的修正實在不容易，以下將介紹利用MIRED值與凱氏溫度的關係來使用濾鏡做色溫調整。 利用濾鏡矯正色溫 利用濾鏡矯正色溫主要需記住一個原則，之前我們提到色溫越低，光線顏色紅色的成分就越多，色溫越高，光線藍色的成分越高，因此若要修正紅色光線成分較多的低色溫，勢必要利用藍色系的濾鏡來濾掉紅色光；反之要將藍色光線成分較多的高色溫降低的話，就得要用紅黃色系的濾鏡來濾掉藍色光。 至於要多「藍」還是多「黃」的濾鏡來修正何種程度的色溫修正，以下我們參考 "Kodak Wratten system"，運用到MIRED的微倒數值，MIRED值與凱氏溫度的關係如下： 再藉由利用MIRED的差值來計算出偏色的程度以及該用何種濾片，以下舉兩個例子來做說明： 假設相機安裝燈光型軟片(Tungsten film)，其底片設計色溫為3200°K，若用來拍攝一般5500°K 色溫下的景物，拍攝出來的景物普遍會偏藍色，這時我們需要加裝濾鏡來作色溫修正，日光下5500°K的MIRED換算出來為181； 3200°K燈光型軟片的MIRED換算出來為312.5，由日光到燈光型軟片之間的MIRED值差了+ 131.5，因此我們可找出能做+ 131.5 MIRED值修正的濾鏡，在此我們見下表Kodak濾片轉換系統表，找到Kodak編號 "85B"琥珀色的濾鏡可做矯正。 Kodak濾片轉換系統 Blue filtersAmber filters FilterExposureincreaseConversionMired FilterExposureincreaseConversionMired 80A 2 3200K to 5500K-131 81 1/3 3300K to 3200K+9 80B 1 1/33400K to 5500K-112 81A 1/3 3400K &#8230;]]></description>
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		<title>色溫與濾鏡</title>
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		<pubDate>Sat, 07 Oct 2006 16:00:52 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Ironman</dc:creator>
				<category><![CDATA[攝影]]></category>
		<category><![CDATA[濾鏡]]></category>
		<category><![CDATA[色溫]]></category>

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		<description><![CDATA[「色溫」這專有名詞是由英文 "Color temperature"直接翻譯過來的，事實上顏色與溫度並沒有絕對的關聯性，在學習色溫過程中，也會研究到色溫的矯正，因此色溫與濾鏡可說是息息相關，對於進入專業傳統攝影領域之前，必須熟悉色溫與濾鏡兩者間的關係。 何謂色溫 Color temperature？ 在彩色攝影中，色溫是影響色彩其中一個重要的環節，色溫代表物體被光線照射後所反射之光的色彩組合，光是由彩色的光譜所組成，因為光源性質的不同，物體反射的光線顏色也各有異，如：在陰天時光線偏藍，日光燈下偏綠，夕陽的光線偏黃，由於人眼有適應力感覺不到差異，但底片卻會忠實呈現出來，造成誤差。 色溫的定義與表示法： 19世紀末的一位英國物理學家Lord Kelvin，制定出了一整套色溫計算法。在0°K也就是-273℃的一個黑色物體（指不會反射入射光的黑色材料），在加熱過程中會散發出光線，隨者溫度的不同，光線顏色會改變，當加熱至2000°K時，物體會散發紅色光線，3000°K時顏色由紅橙轉為黃，到5000°K時為白色，一直到8000°K時為藍色，溫度越高光線中藍色的成分也就越多；溫度越低光線中紅色的成分就越多，因此色溫的表示是以絕對溫度「凱氏溫度 °K」表示。而色溫就是以上述方法來表示。 了解了色溫的定義與表示法後，我們把不同的凱氏溫度所對應出的顏色整理出來，並也對照日常生活中不同可見光源所表現出的色彩。如右表所見：太陽在不同的時間與環境下，以及不同的光源產生的光線都有不同的色溫表現，因此色溫的表現處處皆可見，其中最常見的色溫也就是一般太陽光源所產生的色溫了。 顏色 凱氏溫度 對應光源 深藍 11000°K 藍天 淡藍 5000~8000°K 陰天 淡綠 6000~7000°K 日光燈 白色 5400°K 平均中午日光 淡黃 4500°K 日出後日落前1hr 黃色 3400°K 攝影棚燈 深黃 3200°K 鎢絲燈 橘黃 3000°K 黃昏 黃紅 &#8230;]]></description>
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		<title>機械相機與電子相機的區別</title>
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		<pubDate>Wed, 04 Oct 2006 16:00:46 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Ironman</dc:creator>
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		<category><![CDATA[機械相機]]></category>
		<category><![CDATA[電子相機]]></category>

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		<description><![CDATA[機械相機與電子相機的區別似乎是沒什麼好討論的，但這卻是攝影初學者很容易混淆的地方，常常有人搞錯這兩種相機的區別方式，在此以自己的觀點來釐清一下。 機械與電子？ 事實上這兩種相機之所以容易混淆，主要在於稱呼的方式，通常我們將以「電力」驅動的快門稱為「電子快門」，以「機械力」驅動的快門稱為「機械快門」，自然而然的我們也就把「電子快門」相機歸納為「電子式相機」，「機械快門」的相機歸納為「機械式相機」，因此說穿了這兩種相機區別的重點在於「快門運作方式」。 手動與自動？ 看似簡單的區別為什麼還是容易混淆呢？主要在於初學者經常把手動操作的相機當作機械式相機，而手動相機如其名的就是以手動捲片、手動對焦、手動迴片，自動相機則是將以上動作交由電子自動化來處理，且自動化相機的快門通常為「電子快門」，但是手動操作相機的快門卻不一定是「機械快門」唷！所以手動相機不等於機械相機。 Nikon FM2 （手動機械式）: 大名鼎鼎的FM2絕對是機械相機裡經典中的經典，1s ~ 1/250s的機械式快門在沒有電力時也能正常運作，但是測光系統除外，畢竟測光是一定要靠電力的。 Nikon FE2（手動電子式）: FE2外觀乍看之下與FM2幾乎是一模一樣，但是兩者骨子裡卻是截然不同的相機，FE2為電子快門相機，因此沒有電力是無法運作的，這時僅有備用機械快門 1/90s可以勉強使用，但FE2也因採用電子快門所以可提供A模式光圈先決的自動曝光。 Nikon F4（自動電子式）: 這台Nikon F4光看它這現代化且少了捲片桿的外型，就知道是一台全自動化的電子式相機了，相機發展到這之後幾乎都是以全自動且可自動曝光的電子式快門為主流。 Voigtlander BESSA R3A: 至於這台本人現正服役中的相機呢？夠古典了吧，但它還是不折不扣的電子相機，之前還因為搶拍某活動到一半給我沒電，中斷拍攝，換電池過程中錯失了不少好畫面，但話說回來電子快門最大的好處通常有提供A模式光圈先決曝光，這台當然也有。 Nikon FM3A （手動 電子/機械式）: 電子/機械式？沒錯！這台Nikon 2001年 出品的FM3A不但有A模式光圈先決曝光的8s ~ 1/4000s電子快門，更有可在無電力供應下操作的1s ~ 1/4000s機械式快門，正確來說是複合型快門，這台相機可是很搶手的。 看完以上的介紹後，可以發現電子與機械相機的區別絕對不能光靠機身外表來判斷，最可靠的判斷方法就是把電池取出後，若還能驅動快門且控制快門的快慢，那這台就是機械式相機囉。 機械相機的優勢： 其實手動操作的相機通常也是由機械來運作，難道我們一定要這樣在字詞上鑽牛角尖嗎？事實上該怎麼區別相機並沒有明文規定，這只不過是眾人的認定吧了，但「機械式相機」在穩定性上具有一定的優勢，靠電力運作的相機不但有電力耗盡需更換電池的麻煩，在嚴苛的的環境下尤其是寒冷的環境，容易因為低溫造成電池的化學反應遲鈍而無法正常放電，八成以上的電子相機都無法在零下的低溫正常工作，唯有機械快門的相機還能正常運作，另外長時間曝光方面，電子相機B快門是相當耗電的，其運作是靠持續供應電力來維持快門開放，因此有可能在曝光中耗盡電力，機械相機則無此顧慮，因此機械相機為風景、自然、山岳攝影領域中的耐操機種。 電子相機提供光圈先決曝光 既然機械相機這麼可靠，那為什麼還需要電子相機呢？其因素在於電子相機多半具有A模式（光圈先決自動曝光）功能，若是自動電子相機則更能控制光圈，具有P模式（程式自動曝光）以及S模式（快門先決自動曝光），比起手動對焦後還需要測光再調整光圈快門的機械相機增加了不少便利性。 看完以上介紹後希望能釐清一些攝影初學者的觀念，在選擇自己的第一台相機時不要搞混了，不過寫到這裡突然想到，現在的人好像都以數位相機為優先考量吧&#8230; &#8230;]]></description>
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		<title>為何你的相機不重要？（轉載）</title>
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		<pubDate>Mon, 04 Sep 2006 16:00:27 +0000</pubDate>
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				<category><![CDATA[攝影]]></category>
		<category><![CDATA[文章]]></category>
		<category><![CDATA[轉載]]></category>

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		<description><![CDATA[本文章已在Internet上強力放送轉載於各大攝影網站以及Blog上，原文作者為「Ken Rockwe」，再經由「色彩喵」轉譯成中文。看來對於攝影器材的迷思這現象不只存在於台灣，也普遍存在於各國的攝影玩家，否則也不會被翻譯成七種語言，如果你花了不少錢買了許多昂貴的攝影器材，但卻還是煩惱拍不出什麼名堂的話，希望以下文章能對你有所幫助。 原文 by Ken Rockwell &#160;&#160;&#160;中譯文 by 色彩喵 &#8212;&#8212;&#8212;&#8211; 以下文章為本站轉載並另行編排，其內文與原中譯文相同 &#8212;&#8212;&#8212;&#8211; 為何你的相機不重要？給想要拍出好作品的攝影同好 為何在60年後的今天，當攝影器材不論是在照相機的功能、鏡頭的銳利度、底片的細緻度以及解析度都已經改進到一定的程度，卻仍然沒有人能夠取代或甚至拍出相同於安塞亞當斯(Ansel Adams)在1940年代所拍攝的作品？ 在安塞所處的時代，並沒有像Photoshop這樣的電腦軟體，那麼他是如何創造出那些無與倫比的作品？許多企圖挑戰大師的人很快發現自己的失敗，他們有些或許可以很接近如攝影大師傑克迪金卡(Jack Dykinga)一般，然而每個人的作品卻又不盡相同。 為何有攝影師帶著最特別的攝影器材，前往他們利用網際網路(Internet)所取得，當年安塞亞當斯或是傑克迪金卡拍攝照片時所站過的精確位置，他們透過觀景窗構圖，並且小心翼翼地比對著他們手上那安塞或是傑克的攝影作品，試圖仿造大師們的心血結晶，然而，結局往往是他們或許能夠拍到非常接近大師作品的外觀，卻沒有辦法得到跟原作品相同的那份衝擊與感動。 上述所言絕非空穴來風的笑話，大家可以參考以下這個連結，由於天文學家預測，安塞亞當斯於1948年在優美地國家公園所拍攝的作品『秋月』(Autumn Moon)，畫面裡那月亮與山脈相互輝映的景象，每19年就會重複一次。於是在2005年9月15日那天，將近300位業餘攝影玩家浩浩蕩蕩地從各地出發，在天文學家所預言的位置集結，然而結局卻是，他們並沒有拍到相同於安塞作品中的雲、佈滿山頭的雪景或是月球上的陰影，然而仍有參加該次活動的攝影者說：『除此之外，我想我們已經拍得很像安塞的作品了。』相信安塞亞當斯如果在場聽了應該也會膛目結舌吧！？ 他們當然無法拍到他們認為自己可以拍到的影像，因為令人拜服的攝影師來自於能創造鼓舞人心的靈感，而非擅長於仿造他人的作品。 為何即使我們都知道，可以利用Photoshop這樣的軟體，將任何我們認為不好的影像，處理成為一幅幅傑出的作品，卻往往在花上幾個小時的修製以後，才發現這些經過後製的影像，可能比他們在原始未經處理前的樣子還要糟糕？ 或許一幅影像完全是造就於一個藝術家的眼光、耐心與恆心再加上技術，而非他的器材。 一台相機捕捉到的是你的想像力，沒有了想像力，就沒有照片，那只是垃圾。 英文『image』(影像)這個字來自於另外一個英文字『imagination』，也就是想像力的意思，而非來自於『lens sharpness』(鏡頭銳利度)或是『noise levels』(雜訊程度)。大衛拉卡貝爾(David LaChapelle&#8217;s)的作品完全關乎於他自己的想像力，而非他的照相機。佈置出他那些瘋狂的攝影場景是最難的部分，一但場景佈置完成，任何相機都可以用來作為他的拍照工具，然而如果把大衛所使用的相機交給我，並且給我相同的模特兒，我也無法拍出任何跟他相同的作品。 我之所以會在我的個人首頁上放上那張我與一隻大砲鏡頭的合照，完全是因為這麼一來我就不用在網頁名稱上多寫一句『這是攝影師的網頁』或是『這是一個攝影網站』，那顆大砲鏡頭能夠比文字更明顯而快速地表達這個網站的主題，這就是所謂的視覺語言，讓我們一眼就可以清楚地看到事情的重點，而事實上我已經好幾年沒有碰過那隻鏡頭了。 任何一台照相機，不論多好或是多壞的照相機，都可以被用來創造那些出色的雜誌封面、贏得攝影比賽的作品，或是被懸掛在美術館裡面供人參觀。 不論是照相機或是鏡頭的品質，都跟攝影作品的內涵深度毫不相關。 喬荷馬斯的13 x 19」 限定版美國國家歷史博物館系列相片，在曼哈頓的金別克門美術館以650美元一張販售，而這些照片是用D70拍的。 有許多展覽販售由Holgas相機所拍出來、價格高昂的照片，但是販賣者不會告訴我這些作品是用什麼相機拍的，因為在這裡，全新的Holgas相機一台只要14.95美元(相當於500元台幣不到)，你可以欣賞到許多以Holgas相機拍攝的得獎攝影作品，展出於華盛頓區的可可畫廊所舉辦的『2006歷史的雙眼- 白宮新聞攝影師協會攝影比賽展。 攝影大師霍克伊凡(Walker Evans)曾說：『人們總是問我用何種相機拍照，其實拍照的不是相機，而是……』接著他用食指輕敲著指向自己的腦袋。 西元1837年新墨西哥的一間教堂裡出現了一個傑作，傳說中耶穌的父親約瑟所建造的木造樓梯(奇蹟樓梯 &#8230;]]></description>
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		<title>像素與解析度</title>
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		<pubDate>Sat, 19 Aug 2006 16:00:33 +0000</pubDate>
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		<category><![CDATA[解析度]]></category>

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		<description><![CDATA[關於像素一直以來都是選擇數位相機的參考指標，像素的多寡也緊緊牽動者價格，其實數位相機發展至今像素早已超越一般攝影題材所需，一味的把金錢完全消費在高像素並不是一個有效率的投資，因此我們要了解像素代表的意義，但到底需要多少像素才夠呢？ 關於解析度： 在了解像素之前，我們必須先認識「解析度」這專有名詞，「解析度」指的是「單位長度內點的數量」，最常見的單位dpi (dots per inch)即表示「每英吋內有多少點」。 每1英吋2個點組成(2dpi) 假設右圖的長與寬為1英吋（1 inch），我們可以清楚的看到圖每1英吋是由2個點組成的，因此右圖的解析度為2dpi。 每1英吋4個點組成(4dpi) 如果每1英吋改由4個點組成，則解析度為4dpi，如右圖所示。 低解析度 固定的面積內的所示「點」越少，得到的圖像越模糊。 高解析度 在固定的面積內用越多的「點」來表示，得到的圖像越清晰。 對於解析有初步概念後，我們更進一步來看像素： 像素 VS 解析度： 一台可以拍攝200萬畫素的數位相機，意思是說「拍攝到的畫面是由200萬個『點』所組成的」，通常是由長乘以寬：1600&#215;1200＝1920000，約等於200萬畫素，配合上述「在固定的面積內用越多的點來表示，得到的圖像越清晰」，一張4&#215;6 inch 面積的相片若使用200萬個點來表現也就會比用100萬個點表現來的清晰囉。 相片所需的解析度？ 那究竟需要多少像素的數位相機才夠呢？這得視你所洗的照片大小而定，一般市面上雜誌或精美印刷品所要求的解析度頂多到300dpi(每英吋由300個點來表示)，因此若要將數位影像輸出成有如精美印刷品的4&#215;6英吋照片的話，也就是需要： 4(inch) X 300(pixel/inch) X 6(inch) X 300(pixel/inch) = 216萬pixel 洗8&#215;12英吋的話：8(inch) X 300(pixel/inch) X 12(inch) X 300(pixel/inch) &#8230;]]></description>
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		<title>測光與曝光的基本認識</title>
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		<pubDate>Fri, 11 Aug 2006 16:00:03 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Ironman</dc:creator>
				<category><![CDATA[攝影]]></category>
		<category><![CDATA[教學]]></category>
		<category><![CDATA[測光]]></category>

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		<description><![CDATA[測光與曝光在攝影學當中是門重要的學問，應用層面與影響相當的廣，了解測光的真諦，可說是從一般攝影正式邁入專業攝影的領域。]]></description>
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		<title>軟片的基本認識</title>
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		<pubDate>Thu, 10 Aug 2006 16:00:52 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Ironman</dc:creator>
				<category><![CDATA[攝影]]></category>
		<category><![CDATA[底片]]></category>
		<category><![CDATA[教學]]></category>
		<category><![CDATA[軟片]]></category>

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		<description><![CDATA[軟片在攝影中猶如攝影家創作的畫紙般，了解軟片的特性原理，並依不同的拍攝題材或拍攝環境選擇適當的軟片，攝影的表現才能夠得心應手。]]></description>
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		<title>攝影師的七級分類（轉載）</title>
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		<pubDate>Wed, 09 Aug 2006 16:00:16 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Ironman</dc:creator>
				<category><![CDATA[攝影]]></category>
		<category><![CDATA[文章]]></category>
		<category><![CDATA[轉載]]></category>

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		<description><![CDATA[關於這篇作者Ken Rockwell發表的「攝影師的七級分類」，文中對於這七種類型攝影師分類與描繪有相當濃厚的「諷刺」意味，此文一出想必得罪不少人，實在佩服 Ken Rockwell對攝影同好們大膽的直言與嘲謔。]]></description>
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